9月17日，是“2016藝術(shù)深圳”面向市民開放的第一天，大批市民和游客來到會展中心6號館觀展。今年，“藝術(shù)深圳”還首次設(shè)立“公共藝術(shù)空間”板塊，在展廳外圍平臺區(qū)域展示的大型公共雕塑作品，歡迎著來自四面八方的觀眾與游客。

記者昨日在現(xiàn)場對幾家畫廊的負(fù)責(zé)人和藝術(shù)家進(jìn)行了采訪，聽他們分析當(dāng)代藝術(shù)的新動向。

當(dāng)代藝術(shù)交易回歸理性(玻璃鋼樹脂，模具石膏，模具硅膠，雕塑原材料供應(yīng)，上海多普化工）

藝術(shù)深圳是“中國（深圳）國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會”系列專業(yè)展之一，繼2013藝術(shù)深圳、2014藝術(shù)深圳成功舉辦后，2015藝術(shù)深圳首次轉(zhuǎn)型為純粹當(dāng)代藝術(shù)博覽會，并且成功試水。2016藝術(shù)深圳繼續(xù)堅(jiān)持走純當(dāng)代藝術(shù)博覽會路線，面向內(nèi)地、港澳臺及海外招展，抓住深圳乃至珠三角地區(qū)的藝術(shù)市場核心資源，培育推廣有實(shí)力、有效益的忠實(shí)買家，打造又一全國當(dāng)代藝術(shù)品展示、收藏與交易集散地。(玻璃鋼樹脂，模具石膏，模具硅膠，雕塑原材料供應(yīng)，上海多普化工）

今年，參展的56家來自國內(nèi)外的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，都攜帶了高質(zhì)量作品參展。深圳本土畫廊竹空間負(fù)責(zé)人王一竹為觀眾及藏家精心挑選了世界級的藝術(shù)家草間彌生、亞洲區(qū)有代表性的藝術(shù)家薛保瑕與深圳本土優(yōu)秀的藝術(shù)家宋玉明的精品力作。

去年年底在深圳成立的海萊畫廊這次首次參加“藝術(shù)深圳”展覽。

在采訪中，畫廊負(fù)責(zé)人不約而同談到，深圳當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展或多或少受到香港巴塞爾藝博會影響。王一竹說，巴塞爾落戶香港已經(jīng)進(jìn)入第四個(gè)年頭，從展覽主題性設(shè)定上有多元視角的香港巴塞爾，無疑為比鄰的深圳提供了最好教材和模板。德薩畫廊媒體負(fù)責(zé)人楊展昕認(rèn)為，不僅是對深圳，巴塞爾藝博會對于整個(gè)亞洲藝術(shù)生態(tài)來說都有正面的效果。

談到當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀，海萊畫廊創(chuàng)辦人董煒說，海萊畫廊于2000年在上海成立，當(dāng)時(shí)很多國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)畫廊也在那時(shí)候開始；到了2005年，屬于孤獨(dú)培育期，畫廊一直在堅(jiān)持；2005年至2008年是中國藝術(shù)市場井噴期，中國藝術(shù)市場被很多新手關(guān)注，很多人認(rèn)為開畫廊很賺錢，于是突然間很多畫廊開起來了，但這是透支，并不是健康的發(fā)展模式。近幾年，當(dāng)代藝術(shù)交易逐漸回歸理性，沒有那么火爆，投機(jī)的人被時(shí)間淘汰了，這是件好事。(玻璃鋼樹脂，模具石膏，模具硅膠，雕塑原材料供應(yīng)，上海多普化工）

首設(shè)“公共藝術(shù)板塊”

“2016藝術(shù)深圳”除了有56家藝術(shù)機(jī)構(gòu)參展，還首次設(shè)置了“公共藝術(shù)空間”板塊， 由深圳本土畫廊1618藝術(shù)空間帶來日本著名抽象雕塑家松尾光伸的作品《人影》、戴耘的《清風(fēng)扇舞》，以及著名藝術(shù)家任戎的《創(chuàng)世紀(jì)》系列作品，這三個(gè)大型公共雕塑作品于展廳外圍平臺區(qū)域展示。同時(shí)，展廳內(nèi)將呈現(xiàn)大型裝置藝術(shù)。

“藝術(shù)深圳”執(zhí)行總監(jiān)李景云表示，首次設(shè)置公共藝術(shù)板塊，是為了讓更多藝術(shù)品能有更多互動交流和與市民接觸的機(jī)會。今年的公共藝術(shù)板塊是一個(gè)嘗試，今后會邀請更多的藝術(shù)家，同時(shí)也給畫廊提供更多展示機(jī)會。

本次帶來《創(chuàng)世紀(jì)》系列作品的著名藝術(shù)家任戎談到作品創(chuàng)作靈感時(shí)說，這次雕塑作品總共48件，采用紅、藍(lán)、綠作為創(chuàng)作主體基調(diào)，用四季的顏色表達(dá)季節(jié)豐富性和人情緒豐富性，作品組成漸變、波浪形造型，產(chǎn)生開放和邀請的感覺，寓意迎接、送走來往的客人和觀眾。(玻璃鋼樹脂，模具石膏，模具硅膠，雕塑原材料供應(yīng)，上海多普化工）

戴耘此次帶來《清風(fēng)扇舞》。他說，近些年，工業(yè)文明發(fā)展越來越快，大家享受著空調(diào)等工業(yè)文明產(chǎn)品給我們帶來的舒適，但也許會讓人忘記生活曾經(jīng)的痕跡，如扇子。這次作品《清風(fēng)扇舞》在大鋼結(jié)構(gòu)中，微風(fēng)吹來，有扇子搖曳，這是對空間的軟化。這個(gè)作品對很多人，尤其是生活閱歷豐富的人會產(chǎn)生極大的觸動。

公共藝術(shù)創(chuàng)作仍需努力

談到公共藝術(shù)如何與城市空間結(jié)合的問題，戴耘認(rèn)為，公共藝術(shù)更多的是與空間互補(bǔ)，相得益彰，在這個(gè)空間也要讓生活工作的人，產(chǎn)生舒適的感覺。湯杰表示，公共藝術(shù)是城市空間中的點(diǎn)睛之筆，是城市空間文化最直觀的凝聚點(diǎn)。公共藝術(shù)提高了城市的文化氛圍、美譽(yù)度，同時(shí)提升了公眾的藝術(shù)審美與創(chuàng)新精神。所以，公共藝術(shù)與城市空間的結(jié)合，可以考慮尊重城市本土文化，讓公共藝術(shù)與本土文化及人文精神相結(jié)合。

對于公共藝術(shù)創(chuàng)作的重點(diǎn)，湯杰表示，是讓公共空間和公眾與當(dāng)下藝術(shù)產(chǎn)生關(guān)系。藝術(shù)給人帶來很多不一樣的感知與思考，而普通大眾真正接觸、感受藝術(shù)的機(jī)會很少。如果能讓公眾與公共藝術(shù)互動，全身心、全感官地感知公共藝術(shù)，在時(shí)間和空間中有一個(gè)完整的體驗(yàn)感，這種感知是一種非常真實(shí)的感受，能引導(dǎo)公眾自身的審美意識，提升公共環(huán)境的審美趣味。

任戎認(rèn)為，公共藝術(shù)創(chuàng)作的重點(diǎn)是要考慮到與市民的互動性與參與性，考慮到觀眾、群眾，要和周圍觀眾有所對話或?qū)?yīng)，而不是在架子上或墻上。如果是在道路，就要考慮交通；如果在海邊，就要考慮沙灘、巖石——要根據(jù)現(xiàn)場因地制宜。